微雕的历史

清初，杨璇、周彬都曾在寿山石雕品的花纹僻处刻以小字。西门派薄意大师林清卿也常在所刻作品的草丛、石缝中以极细的笔划刻上自己的姓名和制作年月。以后更有人在印章方柱的四边，以极细微的文字，雕刻古人诗词作为边款。

20世纪80年代福州寿山石微雕主要人物有陈忠森、李一鸣、陈冬生、陈明德、张平、杨世膺、刘镛奇、林右熹、林钦松、余斯清等。陈忠森自20世纪60年代潜心微雕艺术，微中求精，作品“微”到需用功率放大镜才能看清楚。不但能在微雕中表现真、草、隶、篆，人物，山水，花鸟，乃至彩墨抽象画，而且所刻的字，点、划、间架结构极其精妙，其操刀金石韵味十足。书法家启功赠以“铁笔”称号。他的寿山石微雕“百只熊猫乐园图”参加1999年美国“世界艺术中心”举办的有19个国家参加的评奖会，是在1万多人作品中评出的惟一的“特别金奖”。90年代，游嘉瑞开辟“案头摩崖石刻”的寿山石书法微雕新品种。他在寿山石的案头摩崖上配以微雕书法艺术，使小巧玲珑、千姿百态的石刻艺术品更具欣赏价值。90年代，福州市成立微雕研究会，有会员10多人，还有不少从事圆雕、薄意、印钮的寿山石雕艺人积极参与微雕创作，有叶林心、陈达等。微雕家余斯清将《赤壁赋》刻写于一块寿山石上，其微雕的简体汉字每字只有0．145平方毫米，每平方厘米刻了1688字。微雕家陈明德在一粒直径为12厘米寿山石佛珠面的三分之一上，竟雕刻有观音佛像及《心经》的全文，令人叹为观止。

寿山石微雕书法和国画首先对创作用材十分讲究，被雕刻处的石质要绝对精纯，含不得半点沙隔和裂纹。其次，应该具备既尖又锋利的细刀。第三，要求雕刻者有精熟的书法和国画功底，有时眼力已不敷其用，只能凭“意念”和运笔走势去雕刻。创作者要进入高超的艺术境界，聚精会神，屏息凝神，把训练有素的美感，倾注于刀下。第四，要有扎实的基本功。微雕力求用刀稳、准、狠。微雕的刀即是笔，功力不足，因微失控，刀不达意。微雕，见大显丑，字之歪斜，行之不齐，画之失准，配之失调，都是创作者应避免的。第五，应把握刀具与石材所产生的线条变化的艺术效果。